达芬奇功能以及调色
近年来达芬奇火的一塌糊涂，从电影、电视剧到婚礼微电影，都来他个达芬奇调色。但实际情况在于达芬奇绝对不仅仅是调色。
确切的说调色只是达芬奇的一个功能，单靠调色达芬奇绝对火不到这份上。
达芬奇的重点在于。。。。。它是一个后期工作流程。
而目前影视剧主要都采用这个流程。
如果你的需求只是调色，达芬奇真心你未必需要。
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那么问题来了，达芬奇是啥？能做什么呢？为啥这么火呢？
首先确定一点，达芬奇可以调色，而且调起来很舒服。
大家提起达芬奇必提调色。
但实际情况是达芬奇的剪辑功能也很强悍，也就是说达芬奇并不只是个调色软件，而是一个完整的制作软件。
剪辑、调色、输出可以一站完成。
不少朋友认为达芬奇调色难学。。。。。那么这个难字应该落在“调色”上，而不是达芬奇使用上。
如果不会调色，那么抱歉的说你用啥软件也难。。。。。
达芬奇的功能界面可以说非常的简单。
直接界面上就有“媒体池”、“剪辑”、“调色”、“输出”四个界面。
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在“媒体池”调用素材，“剪辑”界面剪辑，“调色”界面调色，都做完了到“输出”界面直接输出就可以了。
功能切换动动鼠标就OK，非常方便。
一、剪辑功能
我们先看下剪辑功能，没啥特殊的。。。。。跟一般剪辑软件没太大的区别。
如果会用PR，那么用达芬奇剪辑也没啥问题。
一样是时间线、放机窗口，录机窗口。。。。。打点剪辑、时间线剪辑、字幕、特效。。。。。
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1、画面剪辑功能
一样的放机窗口打点剪辑，跟PR、EDIUS就没啥区别。
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一样的时间线，剃刀，裁断，移动。。。。。
会用任何一个剪辑软件就可以上手操作
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2、字幕
字幕功能简单方便，字、边、阴影俱全，直接就可以做。
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当然如果你想做花字，包装什么的。。。。。
够呛的说。
3、划像
画面剪切可以采用划像方式。
划像模式不多，但够用。
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4、特效
而且还可以对画面进行简单的特效处理
例如做个画中画，关键帧啥的非常容易
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从画面的缩放，位置移动，旋转等功能都可以简单完成。
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快慢动、多机位剪辑功能都具备。
也就是说用达芬奇的剪辑功能，可以完成影视剧、专题片的剪辑工作。
当然如果考虑到节目中需要大量的特效、包装，例如综艺节目等，用达芬奇剪辑就不那么舒服了。
三、调色
说起调色等于是达芬奇的老本行了，在调色方面，达芬奇确实强悍！
具备一次调色、二次调色、跟踪功能、多层调色等。
示波器功能完备，可以通过示波器进行调色控制。
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1、整体调色
如果简单调色一个节点就可以了，直接调，也可以称为整体调色。
用色轮、曲线非常简单的解决问题。
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确切的说用达芬奇调色确实舒服，例如曲线，比较下达芬奇、PR的曲线可调度就明白了。
用达芬奇可以很简单的控制每个点，而PR的话。。。。。。曲线拉的就不舒服了。
2、二次调色
也就是局部调色，对画面中的部分内容进行调整。
例如画面中有人，有背景。
使用二次调色可以单独选中人来调整肤色。
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3、跟踪
二次调色确实不错，但有一个问题就是我们处理的是视频，动态画面。
所以选中的一个遮罩进行二次调，面临的问题就是画面变化后，选中区域就不对了。
通过跟踪功能，可以让主体一直被选中，从而解决这个问题。
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4、多节点调色
关于这个部分。。。。。有点儿类似PS吧，通过各种合成来调色。
如果像作出各种优美效果，多节点是必须的。
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5、RAW格式调色
达芬奇可以调用RAW格式的视频，这是一个关键。
RAW能记录视频的原始格式，可以后期对画面的曝光、白平衡、清晰度、细节进行调整。
所以影视剧、宣传片等会使用RAW拍摄，然后后期再调。
这就离不开达芬奇了。
下面是URSA mini拍摄的一段视频，直接在文件管理器中看，它就是一个文件夹，里面有几个图形文件加一段音频。
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但调入达芬奇后就是一段视频了，而且可以调整原始参数。
也就是在拍摄时需要设置的参数，现在都可以调。
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ISO、色温白平衡、曝光、锐度、还原度曲线。。。。。都可以调整。
而且是无损调整。
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所以说剪电影，电视剧。。。。。就得达芬奇调色，其实是有道理的。
如果你用了RAW不这么干也不灵。
四、关于套底
这个词听起来很高大上，但实际上不是啥光荣的事儿，确切的说这个套底实际上属于被逼无奈。
套底其实就是对于大尺寸高画质视频文件的一种代理剪辑方式。说代理可能又晕了，那就说的再简单点儿。
把高画质、大尺寸的视频文件用小尺寸、低画质的素材替代，进行剪辑。
所以有了代理一说。。。。。
那么问题来了，为啥要这么干呢？
原因很简单，视频文件太恐怖，直接剪辑剪不动了。
例如，素材为RAW格式基本就卡的没法剪，或者200M以上码流50P的视频，再或者4K 50M以上的素材。。。。。
所以先把素材转换为小尺寸的，剪辑方便，剪完后再换回大尺寸、高画质的。
达芬奇的代理分为两种
1、在达芬奇内代理，在达芬奇内剪辑
这个可以说非常容易，点个钩就可以了，分分钟的事儿。
如果你喜欢用达芬奇剪辑的话，真心很舒服。
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2、达芬奇内做代理文件，然后发送到剪辑软件剪辑，剪完再达芬奇回批
如果采用这种方式就是传说中的高大上了。
代理在达芬奇内做，为啥？
1）RAW格式别处也读不了，只能这儿做。
2）需要调色
可以说这是一个标准的达芬奇工作流程。
首先在达芬奇中做代理文件，方法也很简单，直接输出XML格式就可以了。
例如我们打算到Pr中去剪，那就是选择如下格式
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然后在Premiere中导入刚才生成的XML文件，直接用“打开项目”就可以导入。
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然后就可以剪辑了。
剪完后在Pr中再输出为XML文件，最后在达芬奇中调用这个XML就可以了。
复杂吧？所以说这个流程只针对于大尺寸、高画质的素材，如果说你就拍了个高清1920*1080 25P，折腾这事儿真心是够闲。。。。。。
所以达芬奇并不是万能的，只适合一部分节目的制作。
下面我们看下达芬奇的优势：
1、RAW格式
2、代理工作流程
所以电影大片儿，电视剧都喜欢用达芬奇。。。。。
其实是两个方面：
1、影视剧通常是RAW格式，所以用达芬奇那时必然的。
2、影视剧动不动就拍4K，RAW格式。
所以用达芬奇没商量。
如果你用的是1920*1080，50M码流，那么真心用不上达芬奇。
至于调色。。。。其实PR调色也不错。
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